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Compétition longs métrages internationaux

176'

L'Usine de rien

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Une nuit, un groupe d’ouvriers prend conscience que leur direction a orchestré le vol des machines dans leur usine. Ils comprennent vite que c’est là le signe avant-coureur d’un vaste plan de licenciements. La majorité d’entre eux refusent de participer aux négociations individuelles et ils commencent à s’emparer de leur lieu de travail. Alors, quand la direction disparaît à leur grand étonnement, ils se retrouvent à bord d’une usine à moitié vide… Tandis qu’un monde autour d’eux s’écroule, de nouveaux désirs se révèlent.

Compétition longs métrages internationaux

L'Usine de rien

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Cinéma à charge

86'

A.K.A. Serial Killer

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A.K.A. Serial Killer raconte l'histoire de Norio Nagayama, jeune tueur en série de 19 ans qui avait commis quatre meurtres en des lieux différents. Ce scénario permet à Adachi de mettre en avant la « Théorie du paysage », dont il est un des initiateurs, et qui postule que les paysages, quels qu'ils soient, sont des expressions du pouvoir politique dominant : « Tous les paysages que nous voyons au quotidien, et surtout les beaux paysages reproduits sur carte postale, sont fondamentalement liés à une figure du pouvoir dominant ». Pour le réalisateur, Norio Nagayama aurait donc été influencé par son environnement qui l'aurait transformé en assassin.

Cinéma à charge

A.K.A. Serial Killer

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Compétition longs métrages internationaux

101'

Also Known As Jihadi

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L’histoire possible d’un homme, Aziz, racontée à travers les lieux qu’il a traversés: la clinique où il est né à Vitry, les quartiers où il a grandi, son lycée, l’université, le travail, et puis l’envol pour l’Égypte, la Turquie et finalement la route d’Alep, où il a rejoint le Front al-­Nosra, en 2012. Un trajet jalonné par une seconde strate de récits, porté par des extraits d’une archive judiciaire: interrogatoires de police, écoutes téléphoniques, filatures... Des documents, comme les pages d’un scénario, qui se mêlent aux images et aux sons, pour composer un film qui porte moins sur un sujet singulier, Aziz, que sur le paysage architectural, politique, social et judiciaire dans lequel son histoire s’est déroulée.

Compétition longs métrages internationaux

Also Known As Jihadi

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Compétition courts métrages belges

14'

Angelika

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Angelika a probablement vu trop de choses pour une enfant de 7 ans. Pourtant, sans jamais se plaindre, elle avance déterminée et courageuse. Entre le foyer où elle vit désormais et le chenil où elle va rendre visite au chien de la famille, elle marche la tête haute et le cœur gros.

Compétition courts métrages belges

Angelika

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Compétition courts métrages belges

20'

Armageddon Valley

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Armageddon Valley est le lieu présumé de la fin des temps. Située en Israël, la vallée a pour centre la colline de Megiddo, une élévation formée par les ruines successives de plus de 16 cités antiques à l’origine des mythes apocalyptiques contemporains. Le film donne à voir le microcosme de la vallée, où le rapport unissant hommes et territoire se heurte à l’échelle de l’Histoire et du Temps. Entre présence touristique, archéologique, agricole, militaire, une nouvelle nation revendique un territoire ancien ; avec pour seule apocalypse la lente sédimentation des campements, des cités et des rêves d’éternité à la surface d’une terre engloutissant leurs ruines avec indifférence.

Compétition courts métrages belges

Armageddon Valley

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Regards sur l'Algérie contemporaine

111'

Atlal

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Dans son premier long métrage, Djamel Kerkar se cogne les fantômes de son pays et travaille à faire ressurgir la mémoire des années noires (1991-2002), au cours desquelles plus de 200 000 personnes perdirent la vie. Atlal s’ouvre sur des images d’archives, neigeuses images VHS, prises en 1998 à Ouled Allal, village rasé alors par la guerre que se livrèrent à cet endroit le GIA (Groupe Islamique Armé) et l’armée algérienne. Des maisons délabrées, un paysage mortifère, horreur de ce par quoi ses habitants sont passés. Djamel Kerkar, qui revient sur les terres d'Ouled Allal 20 ans plus tard, veut témoigner des vies en ruine de ceux qui les habitaient. Le réalisateur choisit de prendre le temps de la pose et de la rencontre, dans des plans le plus souvent fixes. Peu à peu des visages et des récits d’hommes prennent corps. Des paroles longuement déployées qui esquissent des histoires différentes, affaire de générations, et où se laissent deviner les ruines, moins visibles celles-ci, d’une société toute entière, ses non-dits, ses défaites et les frustrations de la jeunesse aujourd’hui.   FID Marseille 2016 – Prix Premier Film et Mention Spéciale du Prix du GNCR, Etats Généraux du Film documentaire de Lussas 2017

Regards sur l'Algérie contemporaine

Atlal

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Compétition longs métrages internationaux

107'

Belinda

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Belinda a 9 ans. Elle aime la neige, la glace pour glisser, plus encore sa soeur avec qui elle vit en foyer. On les sépare. Belinda a 15 ans. Pas du genre à vouloir travailler dans un magasin de chaussures, en mécanique à la rigueur. Belinda a 23 ans, elle aime Thierry, ses yeux bleus, son accent...

Compétition longs métrages internationaux

Belinda

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Regards sur l'Algérie contemporaine

82'

Bla cinima

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Alger, place Meissonier, une petite fille, en discussion avec Lamine Ammar-Khodja, clame son amour pour les films de vampire et Titanic. Joyeuse, mutine, elle s’improvise reporter et questionne son voisin de rue sur son rapport au cinéma. Maya n’est pas Marceline Loridan, nous ne sommes pas dans Chroniques d’un été. Pourtant, en filigrane, c’est bien à la question « Êtes-vous heureux ? » que répond l’homme interrogé. Une scène à l’image de Bla Cinima : dans un pays dans lequel le cinéma a participé à la construction du mythe de la nation, son réalisateur part à la rencontre des habitants du centre d’Alger, pour parler avec eux de cinéma et se laisse très vite porter par les situations improvisées, l’énergie de la rue et la façon dont les personnes avec qui il échange se débrouillent avec la vie. Au final, un film de rencontres qui dresse un portrait vivant de la ville et propose également une réflexion sur la place du cinéma en Algérie.     Festival du film de Belfort (Entrevues) 2014 – Mention Spéciale

Regards sur l'Algérie contemporaine

Bla cinima

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Panorama belge

60'

Boli Bana

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La nuit, le jeune Ama et sa bande voyagent dans la brousse de Boli Bana. Des bêtes immenses et bienveillantes les accompagnent. Ils se jaugent, se cherchent, s’apprivoisent. Le jour, la jeune Aissita est l’attention du village de Boli Bana. Une sorcière est venue pour un rituel : Aissita entre dans l’âge adulte. A travers les yeux de ces enfants se dessine l’histoire d’un monde nomade et mystique. Une enfance peulhe au Burkina Faso.

Panorama belge

Boli Bana

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Cérémonie d'ouverture

49'

Braguino ou la communauté impossible

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Les familles Braguine et Kiline vivent au milieu de la taïga sibérienne à 500 km du moindre village. Issues de la communauté des « Vieux croyants », confession orthodoxe remontant au temps des tsars refusant l'autorité de l'état, les deux familles se sont enfoncées dans la forêt pour vivre selon leurs règles et principes. Aucune route ne mène chez eux, seul un long voyage en bateau sur le fleuve Ienisseï puis en hélicoptère permet de les rejoindre. Braguino est un petit village de maisons de bois entouré par la taïga à perte de vue, chaque année plus menacé par les incendies, qui s'intensifient avec le changement climatique. Au milieu du village: une barrière sépare les Braguine et les Kiline. Vivant recluses en autarcie au bout du monde, les deux familles se sont brouillées et refusent de se parler. Échappant aux conflits de leurs parents, une dizaine d'enfants grandissent en bande. C'est une autre communauté qui se construit: celle de l'enfance. Libre, imprévisible et parfois violente elle aussi. Entre la peur des bêtes sauvages, du feu qui détruit tout, et la joie offerte par l'immensité de la forêt et de ses ressources, enfants et adultes tentent tant bien que mal de vivre ensemble.

Cérémonie d'ouverture

Braguino ou la communauté impossible

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Compétition longs métrages internationaux

88'

Brüder der Nacht

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En marge de la société, avec pour toile de fond le Danube et la ligne d’horizon de Vienne, vivent les grands perdants du monde respectable. Arborant leurs vestes de cuir comme des armures, ces Roms de Bulgarie prennent la pose, se la jouent et sont séducteurs dans un style à la Marlon Brando. Ils ont émigré à Vienne à la recherche d’aventures, de liberté et d’argent facile ; pourtant la pauvreté les a amenés à vendre leur corps. Aspirés dans une vie nocturne dont ils ne peuvent réchapper, ils passent leurs nuits à satisfaire leurs clients, souvent des hommes solitaires qui vivent dans des logements sociaux. Ils parlent de leur activité comme de « faire des affaires », afin de délimiter clairement la frontière entre travail et plaisir. Leur malheur est leur beauté ; et tandis que le crépuscule approche, commence alors leur deuxième vie de lutte pour aider leurs familles et enfants restés à la maison. Toutefois, une lumière de consolation brille à travers leur sentiment d’appartenance commune, alors qu’ils se sentent jeunes, téméraires et libres pour la première fois de leur vie.

Compétition longs métrages internationaux

Brüder der Nacht

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Panorama belge

86'

Burning Out – Dans le ventre de...

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Pendant 2 ans, le réalisateur belge Jérôme Le Maire a suivi les membres de l’unité chirurgicale dans l’un des plus grands hôpitaux de Paris. Ce bloc opératoire ultraperformant fonctionne à flux tendu : 14 salles en ligne ayant pour objectif de pratiquer chacune 8 à 10 interventions par jour. L’organisation du travail, bien qu’extrêmement sophistiquée, est devenue pathogène. Le personnel médical et paramédical courbe l’échine. Stress chronique, burn-out, et risques psychosociaux gangrènent l’hôpital. Chirurgiens, anesthésistes, infirmiers et aides soignants, mais aussi cadres, gestionnaires, et directeurs sont pris dans une course effrénée qui semble sans fin. Consciente de ce problème, l’administration a commandé un audit sur l’organisation du travail afin de tenter de désamorcer le début d’incendie.   Burning Out est une plongée au cœur du travail et de ses excès, quand il y a surchauffe et que l’embrasement menace. Il veut comprendre l’incendie contemporain, ce trouble miroir de notre société, qui affecte celle-ci jusque dans ses hôpitaux.

Panorama belge

Burning Out – Dans le ventre de l’hôpital

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Séances Spéciales

100'

C’est quoi ce travail?

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Ils sont au travail. Les salariés d’une usine qui produit 800.000 pièces d’automobile par jour et le compositeur Nicolas Frize dont la création musicale s’invente au cœur des ateliers. Chacun à leur manière, ils disent leur travail. Chacun à leur manière, ils posent la question : alors, c’est quoi le travail ?

Séances Spéciales

C’est quoi ce travail?

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Panorama belge

75'

Celui qui sait saura qui je suis

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A travers le destin tragique d’un défenseur des droits de l’homme en Ukraine, sa demande d’asile en France et sa mort présumée, la réalisatrice s’interroge sur son expérience cinématographique inattendue et sur ce qui s’est vraiment passé entre eux deux.   Entre enquête policière et thriller psychologique, le film questionne les énigmes d’un homme aux multiples identités, toujours prêt à disparaître pour renaître ailleurs. Deux mystères se touchent dans le film : celui du personnage et celui de la réalisatrice. Quelle est sa responsabilité de documentariste face au sujet qu’elle filme ? Et faut-il mettre en scène sa vie pour supporter sa condition d’être au monde ?

Panorama belge

Celui qui sait saura qui je suis

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Compétition longs métrages internationaux

285'

Combat au bout de la nuit

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Tourné sur une période de deux ans, Combat au bout de la nuit nous entraîne dans une plongée au cœur de la Grèce actuelle, captive de la domination d'une économie totalitaire. Propulsé par des énergies complémentaires et dissonantes, le film accompagne ceux qui, du lieu où ils luttent, forgent un autre avenir : ce monde commun aux contours indéfinis qui cherche à naître dans le chaos du présent.  

Compétition longs métrages internationaux

Combat au bout de la nuit

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Compétition courts métrages belges

16'

Corps

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Les murs d’une prison. Les voix, les cris des prisonniers échappent à la litanie des jours...

Compétition courts métrages belges

Corps

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Regards sur l'Algérie contemporaine

100'

Dans ma tête un rond-point

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Hassen Ferhani a longuement filmé Alger. Dans ses courts métrages documentaires, il a arpenté les rues. Ici, il s’est installé dans un abattoir en pleine ville. Mais de la fonction d’un abattoir, Hassen Ferhani montre peu, à peine quelques bêtes écorchées au détour d’un cadre, un taureau fougueux et résistant qui ne veut pas avancer ou un chat détrousseur d’intestins... Ce qu’il capte, longuement, ce sont les espaces alentour, la cour, une rue, un terrain vague ou des locaux immenses, vides, suspendus à la fonction qui les attend. Dans ces moments suspendus, il va recueillir la parole de quelques hommes, leurs liens, leurs rêves, leurs souffrances, loin des fonctions qu’ils occupent dans ces lieux.

Dans ce huis clos, qui s’offre des échappées presque oniriques, l’abattoir devient l’espace à partir duquel, au loin, se dessine un pays, la scène close que seuls les liens d’amitié et l’imaginaire ouvrent à l’ailleurs et aux possibles, l’espace que des hommes, coincés dans leur dure vie de labeur, franchissent en rêvant, désirant, partageant.

   

Festival du film de Turin (TFF) 2015 – Prix du meilleur documentaire international, International Documentary Festival Amsterdam (IDFA) 2015 – Prix Spécial du Jury, FIDMarseille – Grand Prix de la Compétition Française

Regards sur l'Algérie contemporaine

Dans ma tête un rond-point

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Panorama belge

77'

Diurno Doliente (Remember Your Name,...

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Entre les couloirs des serres d'un monde sous plastique, se dessinent de petits bidonvilles où vivent hommes et femmes ayant traversé la mer en quête d'une vie meilleure. Au cœur de cet  Eldorado à bout de souffle, chacun tente de recoller les débris d'un monde semblant à jamais perdu. Les jours s’écoulent au rythme des nouvelles, des papiers, et du travail qui tarde à venir. Les petits gestes du quotidien raccrochent les hommes au fil du temps étouffant leur colère.

Panorama belge

Diurno Doliente (Remember Your Name, Babylon)

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Compétition longs métrages belges

77'

Donna Haraway: Story Telling For...

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Donna Haraway, éminente philosophe, primatologue et féministe, a bousculé les sciences sociales et la philosophie contemporaine en tissant des liens sinueux entre la théorie et la fiction. Elle s’est fait connaître à partir des années 1980 par un travail sur l’identité qui, rompant avec les tendances dominantes, œuvre à subvertir l’hégémonie de la vision masculine sur la nature et la science. L’auteure du Manifeste Cyborg est aussi une incroyable conteuse qui dépeint dans ses livres des univers fabuleux peuplés d’espèces transfuturistes.

Le réalisateur Fabrizio Terranova a rencontré Donna Haraway chez elle en Californie. À partir de discussions complices sur ses recherches et sa pensée foisonnante, il a construit un portrait cinématographique singulier qui immerge le spectateur dans un monde où la frontière entre la science-fiction et la réalité se trouble.

Le film tente de déceler une pensée en mouvement, mêlant récits, images d’archives et fabulation dans la forêt californienne.

Compétition longs métrages belges

Donna Haraway: Story Telling For Earthly Survival

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Compétition courts métrages belges

26'

Dynamite et longues jumelles

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Noël Godin (entarteur cinéphage), Philippe Simon (cinéaste voyageur), une cuisine. Et cette question : comment ruiner ce vieux monde morose? A coup d'attentats pâtissiers, de serrures bouchées, de communes enflammées... Mais avant tout, à force de joies et d'amitiés.

Compétition courts métrages belges

Dynamite et longues jumelles

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Compétition longs métrages belges

61'

Een idee van de zee

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Des garçons vivent dans les bâtiments de l’IBIS, l’internat maritime d’Ostende. Ils apprennent à regarder la mer. En cours, ils cartographient la mer : sur les cartes marines, les tempêtes et le temps n’existent pas. Mais sous ses airs d’intemporalité, la mer est en proie à de profonds changements. La pêche disparaîtra, de même que des populations de poissons menacées. La minque est délabrée, mais sous la peinture qui s’écaille, une nouvelle couleur voit le jour.

Compétition longs métrages belges

Een idee van de zee

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Compétition longs métrages internationaux

125'

Eldorado XXI

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Eldorado XXI est un cut-up cinématographique à la réalité ethnographique mystérieuse et envoûtante.  Il a pour décor la plus haute ville du monde, La Rinconada y Cerro Lunar (à 5500 mètres d’altitude), dans les Andes péruviennes. C’est l’histoire d’une illusion qui conduit des hommes à leur autodestruction. Bien que mus par des intérêts communs, ils utilisent des outils et des ressources similaires à ceux des temps anciens.

Compétition longs métrages internationaux

Eldorado XXI

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Compétition longs métrages internationaux

99'

Des spectres hantent l’Europe

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La vie quotidienne des migrants (Syriens, Kurdes, Pakistanais, Afghans et autres) dans le camp de Idomeni. En attendant de traverser la frontière gréco-macédonienne : des queues pour manger, pour boire du thé, pour consulter un médecin. Un jour, l'Europe décide de fermer ses frontières une bonne fois pour toutes. Les "habitants" de Idomeni décident, à leur tour, de bloquer les rails qui traversent la frontière. 

Compétition longs métrages internationaux

Des spectres hantent l’Europe

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Compétition courts métrages belges

22'

Fragilité de la verticale

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Printemps 2015, Gérald Dederen dispose d’un an pour quitter l’espace de travail qu’il occupe depuis bientôt trente ans. Ce déménagement, vécu comme un départ, une rupture, devient prétexte à la rencontre d’un lieu incarné par une personnalité du paysage artistique belge, à un questionnement quant au devenir des œuvres que l’on crée et aux matériaux que l’on accumule dans le cadre d’une pratique artistique.

Compétition courts métrages belges

Fragilité de la verticale

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Panorama belge

97'

Funérailles (de l’art de mourir)

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Comment filmer sa propre mort ? Comment la mettre en scène ? Au premier abord cela peut faire sourire et pourtant cette question concerne tout un chacun, même si l’on n’est pas cinéaste. Arrivé à un âge où l’on commence à faire ses valises pour l’au-delà, je me prépare à brûler ma vie, à jeter ce que j’ai collectionné et accumulé pendant plus d’un demi-siècle. Les livres, les vêtements, les films, tout doit, tout va disparaître, en cendres et en fumée.

Panorama belge

Funérailles (de l’art de mourir)

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Compétition longs métrages internationaux

143'

Good Luck

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Commençant par une descente de 600 mètres dans les entrailles de la terre, Good Luck apporte un éclairage sur l’aspect humain d’un métier aux conditions d’un autre temps, dans le ventre d’une mine qui appartient à l’état serbe. On assiste au crachement de l’oxygène qui se fraie un chemin au travers du diesel grondant, aux murs d’un bureau qui vibrent à cause d’explosions se produisant deux étages plus bas; le combat physique de ces mineurs, ravagés par la guerre et à moitié oubliés, trouve son équivalent sur un autre continent – dans la chaleur tropicale d’une mine illégale d’extraction d’or au Suriname. Des pompes à eau rugissent sous un soleil aveuglant; un liquide argenté coule sur les mains d’un Saramacca Marron tandis qu’il ajoute du mercure à de la boue dans une recherche interminable de l’or.   Construit entre l’obscurité et la lumière, le froid et la chaleur, le nord et le sud, Good Luck plonge le spectateur dans la précarité d’environnements naturels et sociaux de deux groupes de travailleurs distincts afin de mieux comprendre les liens qui unissent ces hommes. Dans une époque de grand trouble économique mondial, nous voyons se révéler le fondement humain du capital.

Compétition longs métrages internationaux

Good Luck

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Compétition longs métrages belges

101'

Grands travaux

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Grands travaux situe son action dans l’Institut Anneessens-Funck, une école professionnelle néerlandophone à Bruxelles où des jeunes issus de milieux très variés, souvent précarisés, viennent apprendre un métier à exercer au plus vite. Le film documente et met en scène les différents aspects de leur vie : les cours et les exercices à l’école, le football, leurs tribulations sentimentales ainsi que la recherche d’un logement et d’un emploi. En relatant le quotidien dans l’espace confiné d’une école, c’est une image de Bruxelles aujourd’hui que tente de construire Grands travaux. Avec la jeunesse au centre.

Compétition longs métrages belges

Grands travaux

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Compétition longs métrages belges

52'

H-H

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La Rhodiacéta de Besançon, est devenue un lieu emblématique à la suite des films réalisés par les groupes Medvedkine. Aujourd’hui, la ville de Besançon réhabilite le site de la Rhodiacéta. Sa démolition pose question : devrions-nous en garder quelque chose? Quoi? Comment? Lors de sa réhabilitation, la mémoire, les souvenirs, attachés au site, se transforment, et se fossilisent dans d’autres formes. Dans les lignes de la future architecture, les angles de la typographie d’un Logo... Le film s’intéresse aux gestes en jeu dans ce processus de cristallisation, leurs sens, leurs politiques et les nouveaux rapports au monde qui en résultent.

Compétition longs métrages belges

H-H

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Compétition courts métrages belges

14'

Heimat

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Le populisme de droite se répand dans l'Europe occidentale comme une traînée de poudre. C'est très populaire dans les quartiers tranquilles et blancs où les gens sont protégés de cultures et de styles de vie différents. Dans ce documentaire sans scénario, Sam Peeters dépeint une caricature ironique de la vie dans la banlieue flamande, reflétant le zeitgeist européen actuel.

Compétition courts métrages belges

Heimat

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Panorama belge

101'

Inside the Distance

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Portrait poétique de Giorgi Shakhsuvarian, entraîneur de boxe arménien originaire de Tbilisi. Il vit et travaille en Belgique, et prépare un jeune boxeur pour les championnats d’Europe. Le film, empli d’une profonde empathie à l’égard de ce coach, entremêle la sensation de distance, l’expérience d’un flottement dans le temps et l’espace, et l’aspect chorégraphique de la boxe.

Panorama belge

Inside the Distance

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Compétition longs métrages internationaux

94'

Istiyad Ashbah

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Pour affronter les fantômes qui le hantent, le réalisateur palestinien Raed Andoni rassemble un groupe d’ex-prisonniers pour recréer Al-Moscobiya, principal centre d’interrogatoire d’Israël, où il a été emprisonné à l’âge de 18 ans. Au départ d’une mémoire fragmentée, jour après jour, ils recréent le centre d’interrogatoires dont ils ont fait autrefois l’expérience, reconstituant ainsi l’histoire de ce centre. Au fur et à mesure que les parois des cellules s’élèvent et que la reconstitution s’élabore, les langues se délient et les émotions se relâchent.

Compétition longs métrages internationaux

Istiyad Ashbah

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Compétition courts métrages belges

17'

Je suis un monstre

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Est-ce un souvenir ? Un cauchemar ? Une image, un son d’un autre temps ? Un homme inconnu raconte l’histoire de la vie passée d’une femme. Cependant, il ne lui reste plus que les crépitements d’une cigarette, le vent dans les feuilles et le brouhaha de la ville de Liège.

Compétition courts métrages belges

Je suis un monstre

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Compétition longs métrages belges

63'

Kalès

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Polyphonie d’hommes, de récits et d’atmosphères de la "jungle" de Calais. Un parcours sensoriel, passant de situations intimes à des stratégies de survie. Un film de vents et de déceptions, de feux et de solidarités, d’espoirs et de limbes.   Partageant le quotidien des migrants durant de nombreuses visites sur toute la durée de la "jungle" et proposant une approche souvent participative (images et récits en partie produits par les migrants), le réalisateur Laurent Van Lancker propose un film à la fois politique et poétique qui livre un regard intérieur et inhabituel sur la faculté d’adaptation et la vie sociale des migrants.

Compétition longs métrages belges

Kalès

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Panorama belge

90'

Kazarken (En creusant)

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En suivant d'antiques pratiques anatoliennes, une femme d'origine turque s'adonne à une expérience de psychanalyse sauvage : guidée par la figure mythologique du centaure Chiron, elle retraverse en rêve des fragments de mémoire, personnelle ou collective. Le temps et l'espace se disloquent, ouvrant des passages entre différents mondes. Elle arpente ainsi les rues du village de montagne où est née sa mère, et dont toute la population arménienne a disparu en 1915 - mais aussi les ruines d'un hôpital antique où l'on guérissait, il y a deux mille ans, par l'eau et par les rêves. D'abord exploration de la mémoire, comme terrain de lutte contre l’oubli et les violences de l’histoire cachée, Kazarken, hanté par des voix réelles ou rêvées, est aussi un voyage à la rencontre d'un mode de pensée plus ancien, à peine enfoui : une invitation à modifier notre façon de percevoir le monde, pour pouvoir enfin rompre avec les malédictions héritées.

Panorama belge

Kazarken (En creusant)

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Cinéma à charge

62'

L’authentique procès de Carl...

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Film rigoureux et mathématique, L’Authentique Procès, dans l’ombre noire et blanche de la pellicule, néglige tous les effets spectaculaires. Avec cette austère désarticulation du langage cinématographique, Hanoun peut cependant évoquer avec une puissance peu commune l’horreur nazie. L’imagination, la parole suppléent aux références visibles. Les camps de la mort prennent corps dans notre mémoire ré-activée, tandis que le bourreau, croqué avec une précision d’entomologiste, quitte le contexte hitlérien pour éveiller le monstre tapi en chacun de nous.

Cinéma à charge

L’authentique procès de Carl Emmanuel Jung

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Panorama belge

120'

L’histoire du cochon (en nous)

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Le narrateur démarre le récit dans son enfance, son village natal en Flandre. Il entreprend un voyage lié au cochon qui le mène de la préhistoire jusqu'à aujourd'hui. Il passe par l'Espagne, la Chine, l'Amérique du Nord et la Belgique. Il visite un laboratoire, un musée d'histoire naturelle, un abattoir, une ferme bio, un élevage de porcs, un musée imaginaire du cochon, une usine de traitement de viandes, un territoire de chasse, etc. L'intime côtoie l'universel.   L'histoire du cochon parle du rapport de l'homme avec l'animal, ce qu'il lui inflige et par extension ce qu'il fait subir au monde. C'est l'histoire du cochon (en nous). Les mots sonnent comme des grognements. Ce documentaire est un regard sur notre civilisation, les différents points de vue sont abordés de façon nuancée et retenue. Le ton du film est élégiaque, on passe du doute à l'espoir.

Panorama belge

L’histoire du cochon (en nous)

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Compétition courts métrages belges

14'

L’Immense Retour (Romance)

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Assise au bord de la faille béante, elle a attendu longtemps, trop longtemps que la montagne lui rende son amant prisonnier des glaces.

Compétition courts métrages belges

L’Immense Retour (Romance)

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Compétition longs métrages belges

78'

La fleurière

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Dans l'arrière-boutique d'un magasin de fleurs, Tomi, Rasto et Mižu creusent un tunnel qui doit atteindre la chambre forte de la Banque Nationale. Des pluies persistantes qui inondent le réseau de tunnels les obligent à suspendre leurs travaux.

Compétition longs métrages belges

La fleurière

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Séances Spéciales

87'

La grande barrière de corail

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Pierre Levie signe un document unique relatant la vie terrestre et sous-marine de la grande barrière de corail. Tourné au cours d’une expédition de plus de 5 mois, le film met en scène tant la faune et la flore océaniques que le dispositif technique qui aura servi à filmer ces images splendides et désormais révolues. La théâtrale musique et le montage, de la main experte de Gérard Corbiau, rythme le documentaire au gré des expériences réalisées par les scientifiques. En effet, la main de l’Homme titille le poisson et pêche le requin, gratte les coraux, soulève coquillages et crustacés, pour en découvrir la vie propre et en connaître les secrets. Pour en revenir à l’éternel débat : déranger la Nature pour la connaître, est-ce d’une réelle nécessité?

Séances Spéciales

La grande barrière de corail

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Panorama belge

60'

La place de l’homme

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Des hommes de 20 à 40 ans, confrontés à une grossesse non prévue et le plus souvent interrompue, dévoilent leurs ressentis et réflexions sur cet événement. A travers ces récits de vie, c’est la place de l’homme dans les rapports femmes/hommes que le film questionne.

Panorama belge

La place de l’homme

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Regards sur l'Algérie contemporaine

10'

La tempête

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Choisie par le GREC (Groupe de Recherches et d'Essais Cinématographiques) et le CNAP (Centre national des arts plastiques) en France pour réaliser un court métrage autour de la « première image », Dania Reymond, artiste plasticienne diplômée du Fresnoy, décide de partir d’un livre de Tahar Djaout, « Les chercheurs d’os » (1984), dans lequel l’écrivain, mort dans un attentat perpétré par le FIS (Front Islamiste du Salut) en 1993, rappelait l’utilisation du cinéma comme outil de propagande par l’armée française pendant la guerre d’Algérie. Une mise en abîme certaine à l’heure où le cinéma est perçu par le gouvernement algérien comme un dangereux élément contestataire et est l’objet de fréquentes censures.

Regards sur l'Algérie contemporaine

La tempête

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Panorama belge

73'

La terre abandonnée

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Dans la zone évacuée autour de la centrale nucléaire de Fukushima, 5 ans après la « catastrophe », quelques rares individus vivent encore sur cette terre brûlante de radiations. Nous les suivons dans leur quotidien. Un quotidien rythmé par les travaux de « décontamination » orchestrés par le gouvernement nippon. Ceux-ci semblent bien dérisoires face à l'étendue du séisme tant humain qu'écologique. L'existence apparemment déraisonnable mais paisible de ces irréductibles nous rappelle qu'un bout de terre est, en dernier recours, notre lien le plus sûr au monde.

Panorama belge

La terre abandonnée

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Panorama belge

73'

Le champ des visions

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Le champ des visions est un film qui aborde le rapport de l'homme à l'animal-insecte par le biais de récits, de légendes, de souvenirs, de sensations intimes … Et qui soulève des questions: pourquoi ce monde animal exerce-t-il sur nous un tel pouvoir de fascination ou de répulsion ? Que nous apprend-il sur nous-mêmes et nos sociétés ? Notre monde perçu avec nos aptitudes sensorielles a-t-il quelque chose à voir avec celui de l'animal ? L'homme peut-il connaître l'animal-insecte ou seulement le rêver ?

Panorama belge

Le champ des visions

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Regards sur l'Algérie contemporaine

43'

Le jardin d’essai

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Un tournage de film qu’il est difficile de mener à bien, une équipe de comédiens baladée par un réalisateur chiche en information sur les conditions de réalisation de sa proposition cinématographique… Tourné au coeur du superbe jardin botanique d’Alger, Le jardin d’essai déploie une énergie toute fictionnelle pour interroger le statut de la création en Algérie aujourd'hui et renvoyer à une vérité par trop réelle, celle de l’impossible implication des citoyens dans des projets qui trop souvent capotent. Impossible ? Pas tout à fait, comme nous le conte le narrateur de l’histoire : « Tu vois, ni la faim ni la soif ne nous feront céder ».   Festival Premiers Plans d'Angers 2017 - compétition officielle, Festival du cinéma de Brive 2016 - Prix du Jury Jeune

Regards sur l'Algérie contemporaine

Le jardin d’essai

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Panorama belge

76'

Les deux visages d’une femme...

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Je m'appelle Rosine Mbakam, j'ai 34 ans, je suis camerounaise, j'ai grandi au Cameroun jusqu'à mes 27 ans dans le respect des traditions. En 2007, je pars pour la Belgique pour y poursuivre mes études. C'est la première fois que je quitte mon pays. Ma mère s’appelle Mâ Brêh en Bamiléké ou encore Mâ. Elle a 68 ans et a toujours vécu au Cameroun. Elle a grandi dans le maquis où sa famille, comme beaucoup d'autres, fuyait la répression des colons français. Elle s'est mariée à l'âge de 18 ans avec un homme que ses parents lui avaient présenté. Le film est un face à face qui confronte et questionne le choix des deux femmes. Deux générations qui se regardent, surtout deux femmes qui échangent sur leur intimité, leurs souffrances et leur désir de femme.

Panorama belge

Les deux visages d’une femme Bamiléké

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Panorama belge

75'

Les éternels

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On appelle éternels ceux qui souffrent de la mélancolie d’éternité. Convaincus que la mort ne peut avoir raison de leurs vies, ils se croient condamnés à errer dans l’attente du jour où ils seront libérés de leur existence.   Ce film est un récit d’errances et de fuites, aux confins du Haut-Karabagh, une enclave arménienne en Azerbaïdjan. Habités par les fantômes du génocide et par la guerre qui y sévit depuis plus de vingt ans, les personnages qui traversent ce film portent en eux la mélancolie des éternels.

Panorama belge

Les éternels

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Regards sur l'Algérie contemporaine

68'

Lettre à ma soeur

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« En 1994 Nabila m’écrit une lettre, elle me raconte l’escalade de la violence, la répression, les assassinats, les espoirs si maigres et son désarroi face à l’action quasi impossible en ces années de plomb. J’étais alors partie vivre pour quelque temps dans une ville du Sahara Algérien. Dix ans après l’assassinat de Nabila je retourne sur les lieux pour faire ce film et raconter ce qui s’est passé, voir ce qu’est devenue Tizi-Ouzou, que sont devenus les gens, leur demander pourquoi l’assassinat et le massacre de civils sont devenus l’unique réponse au conflit qui oppose les Algériens ? » (H.Djahnine) Lettre à ma sœur raconte l’histoire de l’assassinat de Nabila Djahnine, présidente d’une association de défense du droit des femmes, sœur de la réalisatrice, le 15 février 1995 à Tizi-Ouzou, pendant les années noires algériennes. C’est aussi l’occasion pour Habiba Djahnine de s’interroger sur les armes possibles pour contrer les psychoses collectives et le déni des droits fondamentaux des femmes et des hommes.

Regards sur l'Algérie contemporaine

Lettre à ma soeur

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Compétition longs métrages internationaux

76'

Luz Obscura

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Mêlant les photos prises par la police politique pendant la dictature de Salazar et les témoignages des enfants d’un militant communiste assassiné, Luz Obscura invente une forme qui restitue au plus juste une identité familiale fracturée.

Compétition longs métrages internationaux

Luz Obscura

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Compétition courts métrages belges

20'

Makenzy

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C’est un début de vacances de printemps morose pour Makenzy, il erre sans but et observe les habitants de son village. Sa journée prend une tournure plus joviale lors d’une promenade avec sa sœur en pleine nature. La nuit tombe en musique, les deux enfants rigolent jusqu’à l’essoufflement en oubliant la réalité de leur quotidien et la fin des vacances qui approche.

Compétition courts métrages belges

Makenzy

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Compétition courts métrages belges

19'

Nettoyer Schaerbeek

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Suite aux attentats de Paris en novembre 2015, le ministre de l’intérieur belge a étendu le seuil d’alerte à l’échelle nationale. Dans l’une de ses interviews, il annonce qu’il veut «nettoyer» Molenbeek, une commune de Bruxelles récemment liée à l'extrémisme islamique. Pendant ce temps-là, une habitante de la commune de Schaerbeek (Bruxelles) remarque des événements inhabituels qui se produisent devant sa fenêtre. Elle décide de prévenir les autorités.

Compétition courts métrages belges

Nettoyer Schaerbeek

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Compétition longs métrages belges

83'

Oltremare (Colonies fascistes)

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Dans l’Italie fasciste des années 30, des habitants du village de Borgo, poussés par la misère ou l’esprit d’aventure, émigrent dans les colonies de l’Empire Italien d’Afrique pour y chercher l’Eldorado promis par la propagande. Mais leur rêve s'effondre après quelques années seulement de dur labeur. Guerre et chute du régime entraînent la perte des Colonies, les obligeant à revenir à Borgo, après avoir tout perdu.   Les mots, les mémoires écrites et des centaines de photos de témoins nous révèlent une parole longtemps tue.

Compétition longs métrages belges

Oltremare (Colonies fascistes)

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Compétition courts métrages belges

23'

Oosteroever

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Oosteroever est un portrait court et documentaire sur Marnix Verleene, un pêcheur à Ostende. Le film se situe à la fois en mer et à terre, et décrit une image du quartier Oosteroever à travers un regard poétique sur la vie de Marnix. Le quartier Oosteroever, c’est le quartier à Ostende où les pêcheurs demeurent : ils tissent leurs filets de pêche, ils jouent aux cartes et ils s’ennuient. À présent ce quartier est en état de démolition : de grands bâtiments blancs d’habitation sont en construction. Oosteroever reflète cet assemblage fragmenté dans sa forme : à terre, la vie de Marnix est jouée par lui-même et ses confrères ; en mer, on regarde plus indirectement, à travers des ombres, des silhouettes et des réflexions, comment la vie continue.

Compétition courts métrages belges

Oosteroever

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Séances Spéciales

60'

Playing Men

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Séance spéciale de la Scam (Société civile des auteurs multimedia):   Des étudiants de l'INSAS (Institut National Supérieur des Arts du Spectacle) proposent leur coup de cœur du FID (Festival international de cinéma de Marseille): Playing Men de Matjaž Ivanišin. Un film drôle, biscornu, chien fou et anxieux montrant comment l’identité masculine s'exprime à travers des jeux pratiqués par des hommes.Ces jeux révèlent les mécanismes d'une virilité imposée et le désarroi des hommes face à un rôle qu'ils ont de plus en plus de mal à jouer.

Séances Spéciales

Playing Men

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Compétition longs métrages belges

56'

Qui es-tu Octobre ?

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Au Burkina Faso, à 27 ans d’intervalle, deux Octobre se contemplent. Le premier, en 1987, vit l’assassinat du père de la révolution démocratique et populaire, Thomas Sankara. Le second, en octobre 2014, voit le peuple destituer par la rue son successeur, Blaise Compaoré.   Dans les quartiers populaires de Ouagadougou, la petite et la grande histoire se rejoignent dans la case des femmes, où vit le jeune Mika. Trois générations tissent la fable de l’endurance d’un peuple sur le chemin d’une quête de justice, de vérité et d’intégrité.

Compétition longs métrages belges

Qui es-tu Octobre ?

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Panorama belge

140'

Rage

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À 80 ans, Ronald Creagh chante Joe Hill à tue tête. Gaetano Manfredonia révèle la beauté convulsive de l’Anarchisme Expérimental (qu’il nomme éducationniste-réalisateur). Brandon Spivey et Richie Anderson font une démonstration d’Acid Hardcore dans une chambre de 3 mètres sur 4. Des mouvements circulaires et réguliers de caméra dans des paysages témoignent d’un agir solitaire et résistant. Des architectures nous transportent dans des zones utopiques silencieuses. Et régulièrement, des rires, des enfants, des explosions, des images anciennes de rave parties au milieu de nulle part nous convoquent à une vitalité sans limite. Une sourde clarté émerge de tout cela: obéir ? A quoi bon.

Panorama belge

Rage

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Cinéma à charge

58'

Reconstituirea

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Juillet 1959. La police roumaine interpelle cinq hommes et une femme pour un braquage à la Banque Nationale – tous sont des Juifs dont les hommes avaient été liés aux appareils politiques du pays. Six mois plus tard, un film écrit par la police politique remet en scène le crime, en faisant jouer leur propre rôle aux protagonistes de l’événement. Peu après le tournage, les hommes seront condamnés à mort, la femme à la prison à perpétuité. (Cinéma du réel)

Cinéma à charge

Reconstituirea

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Compétition longs métrages belges

52'

Rhythm & Intervals

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Plongé dans la préparation d’un prestigieux concours international de violoncelle, Sevak, 23 ans, féru de sport de combat, fera l’expérience dans son corps, son esprit et son cœur, de ce qui fait de lui un homme et un artiste.

Compétition longs métrages belges

Rhythm & Intervals

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Compétition courts métrages belges

50'

Saints’Game

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Le film débute à l’image - et a débuté dans son processus - par ma propre obsession pour les représentations iconiques, plus particulièrement celles des saints chrétiens. Au détour de ce travail, alors que les acteurs rejouent (miment) des scènes symbolisant des saints, je les questionne sur leurs tentatives et volontés de rupture avec leur propre héritage culturel et religieux. Assez rapidement dans la dramaturgie du film, il apparaît que chaque acteur est un immigré : une Palestinienne, un Daghestanais, un Islandais et une Française. Chacun vient d’un milieu culturel et religieux différent, n’ayant pas forcément de familiarité avec les représentations chrétiennes. Il est question, non pas de confronter nos héritages mais de partager nos tentatives et volontés respectives de nous éloigner, au propre comme au figuré, de ce dont nous sommes issus. Nous parlerons, dans ce film, d’images au sens le plus large : mémoire visuelle, religieuse, sociale et même politique, notamment pour ceux qui ont connu la guerre comme deux des trois personnages centraux. Nous reviendrons sur ces images et ces gestes qui nous ont marqués, et dont nous sommes devenus l’expérience et la trace. Tout se déroule à Bruxelles. Cette précision géographique fait sens. Cette ville, capitale européenne et multiculturelle fabrique peut-être mieux qu’ailleurs un déshéritage imparfait qui conduit à l’errance. Bruxelles est un symbole de modernité, une ville d’errants culturels, une ville d’étrangers.

Compétition courts métrages belges

Saints’Game

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Regards sur l'Algérie contemporaine

61'

Samir dans la poussière

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Samir s’interroge sur les motivations du filmeur, venu de France: « Je te vois filmer les cactus, la rivière, les montagnes, des trucs comme cela. Je ne vois pas ce qui te plaît dans ce bordel, ce pays, cette crasse". Nous, on voit : les magnifiques paysages de l’Atlas, les bouffées de bonheur ensoleillé au son d'Edith Piaf, l'humanité des personnages filmés, leur capacité à tenir face à un réel compliqué et la force des paroles énoncées. Samir dans la poussière met en scène les aspirations et les angoisses d'un jeune contrebandier algérien qui transporte à dos de mules du carburant, de son village jusqu'à la frontière marocaine. En creux se dessinent le superbe portrait d’hommes qui se jouent des frontières et le rapport complexe du réalisateur, oncle de Samir, avec ce bout de territoire. Un film à la créativité foisonnante porté par des personnages plein de chaleur, en prise pourtant avec une réalité économique sombre.   Prix Scam de l'oeuvre audiovisuelle et Étoile de la Scam 2017, Festival du film documentaire de Nyon (Visions du Réel) 2016 – Prix du Moyen Métrage le plus innovant

Regards sur l'Algérie contemporaine

Samir dans la poussière

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Compétition courts métrages belges

21'

Si tu me poses la question

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Les attentats se rapprochent et les conséquences se multiplient, je me garde de communiquer mes sentiments mais qu’en est-il de mes proches ? Quand je pose des questions à mes parents sur la Belgique qu’ils ont connue, je n’ai pas seulement l’impression que c’était une autre époque, j’ai l’impression que c’était un autre pays.

Compétition courts métrages belges

Si tu me poses la question

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Panorama belge

70'

Sunnyside

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L’artiste sonore et comédien de nonante ans Henry « Sandy » Jacobs, et son vieil ami excentrique et voisin, l’architecte Daniel Liebermann, mènent une existence décalée sur une montagne au nord de la Californie.  Sandy, le sage doux-dingue, vit dans l’instant présent, tandis que Liebermann est débordé de projets inachevés et d’aspirations inassouvies. Ces anticonformistes, chacun à leur manière, sont en perpétuelle quête de perfection.

Co-presentation avec le co-producteur Beursschouwburg

Panorama belge

Sunnyside

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Cinéma à charge

88'

Le meurtre de Fred Hampton

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Chicago 1969. Décidés à faire le portrait de Fred Hampton, leader charismatique des Black Panthers de l'Illinois, Mike Gray et Howard Alk se retrouvent au cours du film confrontés à son assassinat, le 4 décembre 1969. Une douzaine d'officiers de police débarquent dans l'appartement d'Hampton et le suppriment ainsi que son frère de lutte, Mark Clark. Arrivés sur les lieux du crime quelques heures plus tard, les deux réalisateurs sont brutalement aspirés dans une enquête qui sera le seul rempart tangible face à la déferlante des médias et des allégations de la police.

Cinéma à charge

Le meurtre de Fred Hampton

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Cinéma à charge

108'

The Thin Blue Line

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En 1985, Morris s’intéresse à James Grigson, un psychiatre à Dallas. Au Texas, la peine de mort ne peut être prononcée que si l'expertise psychiatrique assure que l’accusé est susceptible de commettre des crimes plus violents à l'avenir, s’il n'est pas mis à mort. Grigson, ou "Dr. Death", ne doute pas que c'est le cas de Randall Dale Adams, 36 ans, accusé d'avoir tué un policier. Le réalisateur Errol Morris, convaincu de l'innocence d'Adams et par ailleurs enquêteur pour une agence de détectives privés, commence le tournage de son film.

Cinéma à charge

The Thin Blue Line

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Compétition longs métrages belges

70'

The Tower: A Concrete Utopia

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Ce film nous convie à une visite guidée emmenée par le « Docteur », propriétaire et concepteur d’un bâtiment incroyable situé dans la commune de Limete, à Kinshasa (capitale de la République Démocratique du Congo). Imaginée et érigée par le « Docteur » sans l’aide d’aucun architecte professionnel, la construction de cette tour, jusqu’à présent inachevée, a commencé en 2003. La visite commentée par le « Docteur » de cette construction planifiée et énigmatique nous entraîne dans une réflexion sur l’héritage de l’architecture coloniale moderniste à Kinshasa, l’après social de l’infrastructure colonialiste, et les différentes visions utopiques de la ville, passées et contemporaines.   Dans cette optique, Baloji et De Boeck ne se contentent pas d’observer la dégradation des infrastructures coloniales, mais ils explorent aussi les directions dans lesquelles la ville continue de reformuler ces propositions antérieures et à indiquer de nouvelles possibilités et ouvertures, ainsi que des visions alternatives utopiques par-delà la destruction du tissu matériel urbain.

Compétition longs métrages belges

The Tower: A Concrete Utopia

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Cinéma à charge

11'

Tre ipotesi sulla morte di Pinelli

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"Matériau de travail" reconstruisant les hypothèses formulées par la police autour de la mort de l’anarchiste Giuseppe Pinelli, précipité d’une fenêtre de la préfecture. Le film met en évidence les contradictions de ces versions et la longue histoire de la persécution policière des anarchistes, en démasquant le terrorisme d’État pendant les années de plomb italiennes.  (Cinéma du réel)

Cinéma à charge

Tre ipotesi sulla morte di Pinelli

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Panorama belge

92'

Tremor – Es ist immer Krieg

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Tremor se déploie sous l’impulsion des voix qui le traversent – celles des poètes et des fous, d’une mère ou d’un enfant. De la pensée réflexive au récit spontané, du témoignage à la fiction, chacun prend la parole pour dire son expérience propre de la violence et du conflit. Nous les écoutons tandis que notre regard plonge dans des lieux impossibles à situer de manière fixe. Des bruits venus d’ailleurs interfèrent et les transfigurent. Poreuse et instable, la matière s’empare de l’image. Survient la musique. Tout se resserre sur la présence du pianiste avant de se diffracter à nouveau... Tremor est un voyage sensible entre souvenir et cauchemar. Un acte de résistance.

Panorama belge

Tremor – Es ist immer Krieg

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Compétition courts métrages belges

21'

Ulysse

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J’ai connu Ulysse quand j’étais enfant. C’était un gars populaire de mon quartier que j’admirais pour sa beauté et son charisme. On a été copains puis on s’est perdu de vue. Le jour où je l’ai revu j’ai eu envie de renouer et de faire un film avec lui.

Compétition courts métrages belges

Ulysse

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Cinéma à charge

7'

Varsovie 1956

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Dix ans après la guerre, Varsovie paraît toujours meurtrie. Des maisons en ruines sont néanmoins habitées, ce qui met la population locale en danger. Les auteurs montrent une vérité qui, bien que connue, n’avait pu être présentée dans un documentaire « socialiste », genre dévolu à la propagande. (Lussas)

Cinéma à charge

Varsovie 1956

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Cinéma à charge

96'

Winter Soldier

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Chronique de l’enquête « Winter Soldier » menée par l’association des vétérans du Vietnam contre la guerre à Détroit pendant l’hiver 1971, une dénonciation de l’intérieur restée sans équivalent. Des vétérans de toutes les branches de l’armée américaine, très jeunes pour beaucoup d’entre eux, témoignent des atrocités qu’ils ont vues et commises au Vietnam.

Cinéma à charge

Winter Soldier

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Danser à Tout Prix

02/12 Danser à tout prix – DJ DE PATOUL & THOM FERRANDO

DJ DE PATOUL et THOM FERRANDO sont des pousseurs de disque de musique archaïque et technologique, un voyage  dans les méandres du cosmos sonore par la danse de l’esprit et du corps.
Au menu : de la funk, du louche, de la samba (la vraie), des choses inclassables, du hip hop, du dub, du rock (inclassable) des pygmées (inclassables).

**THOM FERRANDO https://soundcloud.com/sucreimpalpable/
**THOM FERRANDO http://thomasferrando.com/infos/bio/

**DJ DE PATOUL https://aymericdeta.bandcamp.com/
**DJ DE PATOUL https://youtu.be/AvvAK-1piDo

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Danser à Tout Prix

02/12 Danser à tout prix – DJ DE PATOUL & THOM FERRANDO

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Hors Bruxelles

420'

Séance courts métrages Tournai

Une Sélection de films proposés par les étudiants de l’option Photographie et Vidéo de l’ESA Saint Luc Tournai.

Détail du programme : https://www.gsara.tv/fatp/2017/lieu/tournai/

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Hors Bruxelles

Séance courts métrages Tournai

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Hors Bruxelles

Séance courts métrages Mons

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Hors Bruxelles

Séance courts métrages Mons

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Rencontres

Quelles nouvelles du cinéma algérien?

Avoir 30 ans en Algérie aujourd’hui. C’est précisément ce dont il est question dans la programmation « Regards sur l’Algérie ». Le « ici et maintenant » des filmeurs comme des personnes filmées, qui sont nés ou ont eu 10, 20 ans pendant les années noires, les années 90, et qui vivent avec ses fantômes. Et le cinéma comme une manière de comprendre les choses, de créer des rapports autres.
 
Rencontre avec des cinéastes algériens qui n’ont de cesse de montrer l’Algérie dans son présent, de dresser le portrait d’une société en mouvement, et d’inscrire leur outil caméra dans une tradition de recherche cinématographique. S’autoriser une grande liberté de proposition et porter un intérêt marqué pour les questions sociales et de territoire, simplement.
 
La programmation « Regards sur l’Algérie » est l’occasion d’une discussion avec Hassen Ferhani, talentueux réalisateur de Dans ma tête un rond point, filmé au coeur des abattoirs d’Alger, Djamel Kerkar, formé au cinéma au Maroc après des études d’économie, et auteur de Atlal, un film impressionnant sur la guerre civile et ses démons, Mohamed Ouzine, qui interroge avec le beau Samir dans la poussière un pays qui n’est pas le sien, mais celui de son père, et Habiba Djahnine, réalisatrice d’un documentaire admirable, Lettre à ma sœur, sur les années de terrorisme, fondatrice des rencontres cinématographiques de Béjaïa et à l’initiative de la formation de cinéma Béjaïa Docs.
 
Ensemble, nous dresserons une cartographie du cinéma du réel algérien actuel, et de ses écritures.
 
 
 
Rencontre animée par Pauline David, programmatrice du cycle « Regards sur l’Algérie contemporaine ».
 
Rencontre organisée à l’initiative de Le P’tit Ciné – Regards sur les Docs, en collaboration avec l’ERG (Ecole de Recherche Graphique) et la Scam Belgique.

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Rencontres

Quelles nouvelles du cinéma algérien?

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Compétition courts métrages belges

90'

Séance #1

7

Compétition courts métrages belges

Séance #1

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Compétition courts métrages belges

Séance #2

8

Compétition courts métrages belges

Séance #2

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Compétition courts métrages belges

Séance #3

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Compétition courts métrages belges

Séance #3

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Compétition courts métrages belges

Séance #4

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Compétition courts métrages belges

Séance #4

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Closing Performance

Daisy Chain

Julien Maire – Daisy Chain
 
Une conférence – performance sur la nature et l’essence des pratiques spectaculaires. Aujourd’hui, la technologie dépasse les rêves les plus fous des magiciens des XIXe et XXe siècles. Au lieu de la dextérité des doigts et de l’ingéniosité de la mécanique, le virtuel et le sans fil deviennent la manière d’atteindre l’effet de l’émerveillement.
Au cours de cette conférence informelle, Julien Maire explore une histoire parallèle des médias, approfondit la désillusion et forme avec humour le profil de l’illusionniste électronique.

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Closing Performance

Daisy Chain

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Rencontres

Cinema Chemistry – Cinéma Alchimie

Mardi 28 novembre 2017
14:00 – 17:00

Muntpunt
Place de la Monnaie 6,
1000 Bruxelles

Afin d’encourager la jeune création du cinéma documentaire, le festival Filmer à tout prix organise une rencontre entre des réalisateurs(trices) étudiant(es) ou jeunes diplômé(es) et des producteurs(trices), le mardi 28 novembre à Bruxelles.
Cinema Chemistry – Cinéma Alchimie – est une introduction à l’exercice du elevator pitch et une sensibilisation à l’importance de la relation producteur-réalisateur, essentielle lorsque les deux se rencontrent.

Pour participer, remplissez et envoyez le formulaire suivant : INSCRIPTION


ATTENTION – Deadline
Mardi 21 novembre 2017

Notre équipe étudiera votre candidature. Si vous êtes sélectionné, vous recevrez un mail de confirmation pour participer au Cinema Chemistry.



Programme:

14:00 – Inscription et mot de bienvenue

14:30 – Présentation courte des producteurs présents et explication du principe du pitching.

15:00 – Cinema Chemistry

17:00 – Fin – possibilité de prolonger la discussion lors d’un drink offert par DocNomads.



Pourquoi participer:

Avoir un retour professionnel sur son projet et sur son expérience du pitching.
L’occasion de rencontrer les acteurs monde du cinéma documentaire local.
L’occasion de rencontrer d’autres futurs réalisateurs de documentaires, originaires d’autres écoles de cinéma en Belgique.



Informations pratiques:

Date et Heure: Mardi 28 novembre 2017 / 14:00 – 17:00
Place: Muntpunt (Salon Littéraire) Place de la Monnaie 6, 1000 Bruxelles
La participation est gratuite.


Cet événement est organisé en collaboration avec DocNomads

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Rencontres

Cinema Chemistry – Cinéma Alchimie

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Cinéma à charge

Programme 1

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Cinéma à charge

Programme 1

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Cinéma à charge

Programme 2

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Cinéma à charge

Programme 2

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Cinéma à charge

Programme 3

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Cinéma à charge

Programme 3

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Cinéma à charge

Programme 4

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Cinéma à charge

Programme 4

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Cinéma à charge

Programme 5

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Cinéma à charge

Programme 5

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Cinéma à charge

Programme 6

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Cinéma à charge

Programme 6

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Rencontres

Parole de monteur

Les monteurs sont des acteurs importants dans la création documentaire. Ils sont souvent le premier regard extérieur vierge de l’expérience du tournage porté sur la matière. Idéalement, ils tissent avec l’auteur un cadre de recherche singulier pour que le film puisse émerger dans la durée et à l’abri du formatage.
Tantôt impliqués dès la fin des repérages sur le montage d’un teaser, à la préparation de tournage, tantôt appelés en renfort au bout d’une expérience solitaire d’un cinéaste ou par un producteur en panique face à 200 heures de rushes, ces « sages femmes » (et « sage-hommes ») de l’écriture documentaire font preuve d’une grande adaptabilité.
Affûter le regard, mettre de l’ordre, démêler, tisser, donner le temps, faire émerger le sens, traduire les intentions et les confronter à la réalité des images, innover, proposer, accompagner, faire naître le film…  tel est leur rôle.
A travers des cas concrets amenés par des monteurs et des cinéastes, nous évoquerons les grands bouleversements de ces dernières années pour le métier de monteur de documentaires.

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Rencontres

Parole de monteur

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Rencontres

Ouvriers et cinéastes: résistance et création collective

Dès sa naissance à la fin du 19e siècle, le cinéma de fiction comme documentaire a mis en scène le travail et la classe ouvrière naissante. Il s’agissait soit de dénoncer les abus de la société industrielle, soit de conserver des images de la civilisation paysanne en voie de disparition, soit encore de permettre l’accès de tous à la culture.
S’est alors posée la question du recueil de la parole ouvrière, rendue possible dès les années 1960 par des progrès techniques tels que le son synchrone, le développement de dispositifs participatifs (Groupes Medvedkine) ou la mobilisation de la boîte à outils des sciences sociales (Chronique d’un été).
Cette question reste d’actualité et donne lieu à de nombreuses expérimentations visant à mieux capter la parole et les représentations des travailleurs et, en particulier, à impliquer les ouvriers dans la réalisation du film, y compris ses dimensions artistiques.

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Rencontres

Ouvriers et cinéastes: résistance et création collective

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Rencontres

Empreintes – des formes d’intervention des cinéastes sur le réel

L’Atelier de la Scam propose aux auteurs et aux praticiens du documentaire des réflexions sur leur métier. Il portera cette année sur l’intervention des cinéastes sur le réel.
 
Dans La ressemblance par contact, G. Didi-Huberman s’interroge sur la question de l’empreinte, la définissant par la nécessité d’un support, d’un geste ainsi qu’un résultat mécanique en une marque durable. Cette hypothèse peut être étendue aux pratiques documentaires : comment intervient le cinéaste dans le réel, quelle empreinte laisse-t-il dans et au travers de son film ?
 
Cet atelier catégorisera les différentes formes de l’empreinte et de son absence. Empreintes initiales qui montrent sélection et réagencement des éléments du réel filmés ; empreintes digitales intégrant la voix, le corps des cinéastes ; empreintes esthétiques faisant basculer la captation vers une artificialité explicite ; empreintes performatives qui dépassent le film pour agir en retour sur le réel. Il s’agira surtout de réfléchir aux limites esthétiques et éthiques de ces empreintes dans une pratique qui capte mais s’arrange aussi souvent avec le réel.

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Rencontres

Empreintes – des formes d’intervention des cinéastes sur le réel

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Ciné-concerts

Van Twolips

Entre le LIVE et le LIVING
 
Un duo homme/femme aux allures rétro mélangeant pop rock et avant-garde.

Van Twolips souhaite apporter une certaine élégance à la musique expérimentale. Sur scène, deux mondes antagonistes – l’opéra et la poésie électro – se marient sans fausse note. Matthieu Ha, compositeur et accordéoniste, a des origines euro-asiatiques et nous fait don d’une voix lumineuse propre à son univers musical – quant à Cayo Dutchess, elle apporte la touche poétique et sensuelle aux chansons interprétées dans sa langue maternelle – le néerlandais.
 
Cayo et Matthieu Ha installeront leurs propres écrans, aux géométries variables: écran vidéo rond (2m de diamètre) dans lequel ils  produiront leur Live en ombre chinoise en retro-projection. Ainsi que trois pétales géants en papier suspendues au-dessus du spectateur : « Les Pétales Visionels ».
Les films projetés seront des animations avec comme fond d’image, des mires télévisuelles. Elles ont été extraites de leurs conditions originelles pour les soumettre dans une apparence poétique et apaisante au milieu des canapés du cinéma.
Antenne Branches est le nom qu’ils ont donné à leur télévision.

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Ciné-concerts

Van Twolips

Rencontres

Portée politique et expérience esthétique

Le documentaire contemporain tend à se polariser en un cinéma d’engagement social où tout est message et un cinéma d’art aux belles images contemplatives, devenu muet devant un monde indéchiffrable.
 
La séance Censure, forme et politique se propose de nous déplacer dans l’espace et le temps pour constater la possibilité d’un cinéma formaliste qui prend une position critique, en alliant donc fond et forme. Celle-ci n’est pas le simple habillage d’un contenu prédéterminé, le fond n’est pas le gage de sérieux qui légitime l’épanchement du moi : il s’agit de réinventer par le même geste et avec la même nécessité un contexte social et un regard sur le monde.
(Dario Marchiori)
 
La seconde séance, Scenes for a Revolution, introduit le travail de Marc Karlin, dont l’activisme politique a pris la forme d’une approche radicale de l’esthétique documentaire et d’une tentative constante de construire une culture cinématographique alternative qui puisse s’opposer au système médiatique.
Karlin considère le cinéma comme un miroir du processus révolutionnaire : l’esthétique doit être aussi radicale que la politique.
(Federico Rossin)

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Rencontres

Portée politique et expérience esthétique

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Rencontres

Pourquoi et comment écrire le cinéma documentaire?

Pourquoi et comment écrire le cinéma documentaire ?
Pour un art aussi protéiforme, la question de l’écriture et de ses enjeux, qu’ils soient créatifs ou financiers, se pose différemment à chaque film.
En partenariat avec l’ASA (Association des Scénaristes de l’Audiovisuel), le festival Filmer à tout Prix organise une rencontre autour du scénario documentaire.
 
Accompagnés par Cyril Bibas, producteur au CVB où il dirige également des ateliers d’écriture, cinq cinéastes partageront leur processus d’écriture avant d’évoquer les possibilités d’une écriture collaborative.
Peut-on envisager, et comment, la co-écriture d’un film documentaire avec un scénariste ?
L’occasion pour les documentaristes et scénaristes de se rencontrer et de débattre.

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Rencontres

Pourquoi et comment écrire le cinéma documentaire?

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Ciné-concerts

Egged On By Music

Cinemaximiliaan présente “Egged On by Music”
Avant-première dans le cadre du Festival “Filmer à tout prix”
 
Dans ce projet, Cinemaximiliaan réunit un groupe diversifié de musiciens dans un ensemble de musiques live pour film muet.
Au cœur de ce projet se trouve le pouvoir inspiratoire de différentes traditions et sons musicaux. L’ensemble se compose en partie de musiciens d’Afghanistan, d’Iran, d’Irak et de Syrie, et en partie des musiciens d’Europe occidentale. Basé sur les improvisations, le groupe, sous la direction musicale du compositeur Simon Ho et la pianiste Emma Heijink, a mis au point une bande sonore expérimentale, dans laquelle les influences pop, jazz et rock se mélangent avec des ornements orientaux dans une aventure musicale révolutionnaire.
La musique se déroule d’une manière novatrice en dialogue avec la comédie silencieuse « Egged On » de Charley Bowers (1926) dans laquelle le protagoniste essaie de construire une machine pour rendre les oeufs incassables.

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Ciné-concerts

Egged On By Music

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74'

Game Over

The War Game est un faux documentaire produit par la BBC dans lequel Peter Watkins met en scène une attaque nucléaire au Royaume-Uni avec des acteurs non-professionnels. De par son aspect choquant, le film fut interdit de diffusion pendant vingt ans. Dans Plus jamais d’Hiroshima, des hibakusha, les survivants de la bombe larguée sur Hiroshima, témoignent de ce qu’ils ont vécu le 6 août 1945. Les séquelles physiques persistent, tout autant que les souvenirs de l’horreur.

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Game Over

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70'

Surviving The Bomb

« Mon sujet n’était pas la toute-puissance ou l’impuissance des physiciens, ni la question de la culpabilité des responsables, mais l’innocence des personnes affectées, l’irruption soudaine de la bombe dans leur vie. La manière dont l’événement mondial affecte la sphère de l’individu. Hiroshima en tant que miroir du monde dans lequel nous vivons. Hiroshima en tant que point à partir duquel il faut comprendre notre monde ». (Erwin Leiser, 1963)

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Surviving The Bomb

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91'

Big Science

Une séance qui s’ouvre avec Adam et Ève, punis pour avoir voulu goûter à la connaissance (Le Savoir dangereux), et qui se clôt sur Prophecy, titre évocateur pour un film extrêmement bouleversant aux images tournées — et censurées pendant plus de vingt ans — par l’armée américaine en 1945 à Hiroshima. Entre les deux, un film scientifique, réalisé par une proche collaboratrice de Charles Dekeukeleire, et un film d’animation qui a hanté toute une génération après sa diffusion à la télévision américaine en 1956.

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Big Science

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110'

Collateral Damage?

Deux exemples, parmi tant d’autres, des conséquences désastreuses des tests nucléaires. Bikini – Mon amour évoque l’histoire des habitants de l’atoll de Bikini dont une partie des habitants fut contrainte de quitter son île pour que les Américains puissent y tester les bombes A et H, alors que d’autres habitants furent utilisés comme cobayes pour en étudier les retombées. Dans At(h)ome, c’est dans le désert algérien que la population de toute une région doit subir les tests atomiques – dans ce cas sous régie française…

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Collateral Damage?

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63'

2201 Atomic Bombs and More

Quatre films qui thématisent la multiplication des armes nucléaires dans le monde — et sa contestation. March to Aldermaston, filmé par un collectif d’amateurs épaulé par Reisz et Anderson et raconté par Richard Burton ; Ombres sur le monde, montrant une vaste campagne anti-militariste qui recueillit des millions de signatures à la suite de l’Appel de Stockholm (1950) ; Der springende Punkt, une leçon arithmétique et graphique à caractère pacifiste ; Atomic Bombs on the Planet Earth où les images et les chiffres se passent de commentaire.

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2201 Atomic Bombs and More

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135'

The Bomb Made In India

Une épopée cinématographique, tournée en Inde, au Pakistan, au Japon et aux USA, qui met en lumière un nationalisme indien débridé, prônant l’élaboration de la bombe A. Contre ce mouvement réactionnaire, Patwardhan filme les mouvements pacifistes qui tentent d’enrayer la montée du militarisme global — dans la lignée de Gandhi dont l’assassinat ouvre le film. War and Peace est un film militant qui dévoile des réalités méconnues et inquiétantes.

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The Bomb Made In India

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75'

The Bomb, With The Help Of Belgium

Snake Dance raconte la genèse de la Bombe : de la jungle congolaise — dans l’ex-colonie belge — où l’on extrait de l’uranium depuis 1942, jusqu’aux deux villes japonaises anéanties par la bombe en août 1945, en passant par la base militaire au Nouveau-Mexique où Oppenheimer et ses assistants développèrent la première bombe atomique, « Trinity », pas loin des lieux où l’historien de l’art et anthropologue Aby Warburg étudia la symbolique religieuse de la tribu des Hopis.

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The Bomb, With The Help Of Belgium

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81'

Günther Anders : Hiroshima Is Everywhere

« La tâche morale la plus importante aujourd’hui consiste à faire comprendre aux hommes qu’ils doivent s’inquiéter et qu’ils doivent ouvertement proclamer leur peur légitime. » (Günther Anders)
Un portrait du célèbre « Atomphilosoph », engagé dans la lutte anti-nucléaire depuis les années 1950 et dont les propos radicaux choquèrent même la gauche bien-pensante de l’époque ; suivi d’une lecture par l’auteur de son histoire allégorique « Le futur pleuré », et d’un film-poème de Jean-Gabriel Périot, basé sur des cartes postales d’Hiroshima…

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Günther Anders : Hiroshima Is Everywhere

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63'

Experimental Views On The Bomb

Un classique du found-footage dans lequel la Guerre froide est omniprésente (Lipsett), un film fantaisiste qui met en scène quatre femmes participant à une sorte de kermesse atomique (Myers), un film hybride où une méduse symbolise le champignon de la bombe, mais aussi les bébés nés sans os suite aux radiations (Roberts), un travelling à travers la ville de Montréal, désertique depuis qu’une bombe à neutrons a « neutralisé » tout être vivant (Biggs), un autre travelling dans une région des États-Unis truffée d’armes nucléaires (Madansky/Brudniak).

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Experimental Views On The Bomb

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85'

Duck And Cover

The Atomic Cafe est un film satirique remployant des archives d’actualités et d’images gouvernementales et militaires, qui met en évidence à la fois la terreur et l’euphorie du nucléaire dans les années 1950 et 1960. Sont exposés des abris anti-atomiques « sûrs », les mesures à prendre en cas d’alerte (« duck and cover ») et les efforts du gouvernement à défendre la nécessité de la bombe — le tout agrémenté des joyeuses chansons à succès la célébrant.

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Duck And Cover

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114'

Nuclear War Training Exercises

Au service du Strategic Air Command, basé à Vandenberg (Californie), d’où est commandée la mise à feu des missiles intercontinentaux « Minuteman », Wiseman suit les 14 semaines d’entraînement des futurs agents d’une guerre nucléaire et la manière dont ils sont façonnés pour accomplir leur « haute » mission : « Ce soir nous vous demanderons de signer une déclaration indiquant que vous êtes conscients des implications morales de votre mission et que vous n’avez aucune objection quant à sa finalité ».

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Nuclear War Training Exercises

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870'

Peter Watkins – The Journey /Resan

Cette immense œuvre de 14h30, filmée dans une douzaine de pays et sans support financier officiel, présente un entrelacs de discussions sur la bombe atomique avec des familles ordinaires, de scènes dramatiques rejouées par des non-professionnels, et de critiques sans concessions des médias. Réalisé en collaboration avec des groupes d’activistes de partout dans le monde sur une période de trois ans, Le Voyage,structuré en 19 chapitres, est une véritable épopée cinématographique, polémique et auto-réflexive.

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Peter Watkins – The Journey /Resan